抱着锻炼个人能力和为中文ddlc社区添砖加瓦的意愿，本贴是对主的意志的摘录和翻译，望大家理性讨论，提出建议。

莫妮卡是不是内鬼

三周目里她说的够多了……

我很好奇，在DDLC的构思时期或开发时期里你有没有提出过角色的姓（就算它们最后是废稿）？

我一开始就没这么干。这和DDLC的设计细节有关，而现在没多少人关注它：DDLC是刻意地制作为一款玩起来感觉很青涩的galgame，一看就是由一个宅男开发的，而且他没有对日本文化做任何应有的研究。所以我没有设计角色的姓，这不只让游戏看起来更业余，也让角色看起来很平面很老套，就好像开发者没有用心塑造一样。这也是DDLC特点的一部分，所以我不会在游戏都发布了之后给她们起个姓或者乱编些别的什么。

你《耀西故事》的速通和DDLC到底有什么关系

在《反思》第一部分（支线），莫妮卡问纱世理她最喜欢的水果是什么，纱世理说是樱桃。而樱桃不是耀西故事里的水果，所以请随意地将这个毫无意义的假说的线索融入一些荒谬的同人理论来把耀西故事也与游戏理论联系起来吧。

1.你有计划继续做视觉小说吗？
2.如果你可以给夏树的死一个场景，会是什么样的？
3.回想过去，你会给二周目做任何改变或添加什么东西吗？

1.没错！我确实有计划在做我想做的视觉小说。虽然可能还要好几年，所以我没有任何实在的消息能放出。
2.夏树总在试图让她的朋友重视它，不忽视她的感受。所以我觉得她不像别人一样有自己的完全的死亡画面很合适，尽管很痛苦。
3.在DDLC原版发布的几个月后，我发布了一个更新来给二周目做了一点润色，然后我就已经很满意了。我觉得能搞乱游戏的奇怪东西是无穷无尽的，我总是觉得我做得还不够。但我确信这已经很多了！

DDLC圈的人有没有以你没想到过的方式解读游戏？

原版游戏发布的时候，三周目有个bug，莫妮卡的独白中有一句有问题，会让游戏一直崩溃，除非你选择继续推进。在我公告这个bug之后会修的时候，我收到一个玩家的邮件，建议让我不要修复这个bug。他说这个bug是他们游戏体验的一部分，因为这就好像是游戏在让他们进退为难——要继续游戏，他们就要做最不愿做的事情。
这真的让我知道了不同人在游戏上的体验是有多么不同，还有为什么我们应始终尊重他人，而不是用自己的经验来评判他们。

你好！如果不涉及商业机密的话，我想问一下你在做游戏的时候有没有什么程序，还是更喜欢自由自在？（拖延症晚期真心求教）

我患有多动症，对我而言任务管理和习惯塑造一直很难，也没有什么捷径能让我变成一个功能正常的人。但是我发现游戏开发人员最大的麻烦是总有太多东西要学要会，很快就会让人力不从心，感觉永远都不能真的做出进度。
对我而言最有帮助的是确定范围。一个我能明确终点的项目才能让我有动力做下去。我要评估我的实力、时间、预算等等，并决定真正去做哪些项目，哪些项目最好以后再说。
范围是因人而异的。对于写作新手或者游戏开发新人而言，可能30分钟长的视觉小说就可以了。有些好故事是能用半小时就讲完的。小的范围让你能专注于一个最重要的好点子，而且只需要你学一些新技能，而不是一大堆。此外，你每做一点进度，都能感到离目标越来越近了——这真的能激励你继续干！
然后，在项目做完后（或者即使没有完成），你已学到了一些可以以后继续用的新技能，略微扩大了你的范围。最后，你会达到一个更大的范围，会用到真正的项目管理。但对于小项目，即使是DDLC，很多工作都是我说的这种项目本身的奖励，最好的情况下，你会发现自己只是想去做。

夏树打奎托斯谁会赢

有没有场景危险？魅塔骑士ban了吗？

嗨Dan！
我很肯定我们都已经跟你分享了很多DDLC给我们生活带来的影响……
我想知道你的生活在DDLC发布之后有什么改变？
<3

感谢提问！我的生活在2017年后发生了很大的改变。有一些时候确实是不容易的，但它们帮助我变得更好了。
说在前面：我的任务之一是确保我能提醒别人，说像我这样的创作者不是大明星。我经常想到Youtuber，播主等内容创作者——他们总是在困境里，因为他们的个性就是他们的产品，因此他们的粉丝很难将他们视为一个完整的人。我们崇拜个性，把他们当作消费品。我不想陷入这种境地——我想尽量表现得像一个正常、有缺陷的人，一个不只完全是网上所看到的那样的人。这就是我的身份。
我对DDLC一开始的火爆毫无准备，这给我带来了太多重担。那种感觉并不好受，就好像我的自由被剥夺，所有人都对我的一举一动万分关注。
我必须学会重新定义我的成功标准。在2017年前，我都能把空闲时间花在能给我带来最大快乐的事情上。然后，在DDLC之后，每一天都充满了新的问题，让我感到焦虑和压力，我不得不把所有的精力都花在那些根本没有给我带来任何快乐的事情上。
少有人能亲自体会，这也是我想告诉大家的，因为我们很少能扪心自问如何定义成功，以及我们为什么要为之努力。
尽管我在这个过程中挣扎许久，但我认为这是一条适合我的路。我更知道了自己以及自己的幸福从何而来。我学到了很多关于多动症的知识，这是我一生中重要的动力之一。我也已经给很多人带来了积极的改变，我认为这是我一生中最有价值的事情。
另一件好事是，我们现在可以有资源（人力、财力等）用来提高我们项目的期望，并做到原来做不到的事情。这是我每日都为之感激的事情，因为这是很少人能有的。
但我也明白这不是幸福的先决条件，这就是我想与他人分享的经验。撇开DDLC不谈，我也痴迷于并为我所有只有10-100人会看到的晦涩难懂的个人开发的小项目感到自豪。
用我的力量让大家变得更好是我的信条。但将我所有的酷想法落地实现是一种幸福。

你好Salvato先生。DDLC和DDLC Plus都花费了大量笔墨于心理健康。我的业余爱好之一就是写故事。你是如何处理如此微妙的主题，而且写得贴合现实的？你是如何把它做得这么好，以至于能让我们与这些角色及其心理问题联系起来的？你如何看待那些轻视这些严肃话题并把它们做成meme而不尊重这些问题的人？我想写和你一样好的故事，写出真实立体，认真着笔了的角色。
感谢您到访本吧并带给我们这么美好的角色！

我很欣赏你和我一样喜欢写故事，而且故事里的人物一样都有真实的心理问题。你说得对，这很难写好。我认为有一点是有帮助的，那就是不在神经典型者和神经多样性者之间人为制造分别。我会详细解释。
我们不断探索自己的身份。“身份”是一系列特质和行为的集合，我们的社会将其归为一个标签，以便更好地相互理解。我们可以通过表达自己的身份来增强自己的力量，但也会因被迫接受身份而受到压迫。
来假设你设计了一个有抑郁症的角色——这是他们能感到舒适并想要表达的身份吗？还是只是作者为他们挑选了一个标签，并根据标签来安排人格特征和情节？这就是我所说的，不要故意地区别看待神经多样性的角色。要以人为本。我们可以把我们的角色放在不同的情况下，根据他们的反应来了解他们的个性，就像现实生活中的人一样。
随着他们的个性变得更加清晰，我们可以发现他们的不安全感。他们为什么在那要有防御性的反应？他们怎么会在这撑不住？他们说的是真心话，还是只是一时冲动？他们是不是在自己身上发现了别人没发现的问题，还是恰恰相反，他们并没有意识到自己给别人带来的问题？又也许两者都有？
我认为，我们这种塑造角色的自然探索过程使他们更贴近真实生活，从而使他们更能引起共鸣。我认为我们想让读者因为一个角色的言行而感慨“天哪这简直就是我”，这是一种非常特殊的连结。或者：”天哪，我的朋友/父母/同事就是这样的，但我从未想过他们这样子的背后有由更深层的原因。“
这已经成为我设计角色的首选方法。也许它不适合每个人，但它使我能够表达自己和他人的许多经历，由此产生的角色反映了我们在现实中面临的困难。

泥嚎Dan先感谢你给我们带来这个游戏。它激励我创作了我的第一个原创完整游戏。它受你的启发，但主题是电影而不是文学。它只花了两年多，但质量很好。我没有任何问题，只想让你知道

很棒啊！对于一个项目的专注而言，这是很长的时间。我希望你为此感到自豪，并希望其他人能与你分享他们对你作品的享受。我相信你所获得的经验将使你在未来创造出更好的东西。

我知道这和DDLC没关系，但我听说你是新泽西人，所以这里有个必问的问题：你管它叫Taylor Ham还是Pork Roll？

如果我搬回新泽西，那一定是为了能买到新鲜的百吉圈，好把它们放在上面。我觉得你必须搬进新泽西或者从新泽西搬走才能真正理解百吉圈的好。

Taylor Ham和Pork Roll其实是同一种食品，只是在新泽西州的不同地区有不同的叫法。它是一种加工过的猪肉制品，由约翰·泰勒（John Taylor）于1856年在新泽西州的特伦顿发明。最初被称为“Taylor's Prepared Ham”，但在1906年《Pure Food and Drug Act 》通过后，由于该产品不符合“火腿”的法律定义，因此更名为“Pork Roll”。

百吉圈是一种传统的面包制品，起源于东欧犹太社区，后来在美国尤其是纽约和新泽西等地广受欢迎。